<내용> 검여 유희강(劍如 柳熙綱. 1911~1976) 선생의 목은시(牧隱試) 묵서 8폭 완폭으로 끝폭에 跋과 蘇阮齋主人/柳熙綱印/劍如 도서, 낙관이 있다. 臨終하는 해인 丙辰年(1976년) 작품으로 보존 상태 양호하다.
<크기> 각34.5×123cm
<참고1> 유희강(柳熙綱. 1911~1976)
한국의 서예가. 인천 출생. 호 검여(劍如)·소완재주인(蘇阮齋主人). 1937년 명륜전문학원을 졸업한 이후 베이징으로 건너가 10년 간 유학하며 서예와 금석학 뿐 아니라 근대 서양화를 연구하고, 한때 유화도 그렸던 그는 이를 바탕으로 글씨와 그림을 하나로 꿰는 독특한 작품세계를 완성했다. 육조시대 해서를 중심으로 다양한 서체를 익히고 실험해서 이룩한 그의 글씨는 강한 골기와 거친 갈필에서 나오는 웅건하고 분방한 기운과 더불어 회화적 조형감각이 남다르다. 1946년 귀국한 뒤 인천시립박물관장 등을 역임하고 인천교육대학교 강사로 활동했다. 1953년 제2회 대한민국미술전람회(국전)에 입선하고, 제4회 국전에서는 특선을, 제5·6회 국전에서는 문교부장관상을 받은 이후 추천작가·초대작가·심사위원 등을 지냈다. 1962년에는 서울 관훈동에 검여서원을 열어 서예연구와 후진양성에 힘쓰기도 하였다. 전·예·해·행서에 두루 능했는데 전통서예와 동서양 미술을 가로지른 최후의 대가로 불리우기도 한다. 검여는 ‘칼처럼(검여ㆍ劍如) 날카롭고, 돌처럼 단단하면서도, 박처럼 둥근’ 글씨를 쓰고 싶어했다. 이는 곧 그의 작품의 특징이자 삶의 자세이기도 했다. 특히 58세에 중풍으로 쓰러져 몸 오른쪽을 못 쓰게 되자 왼손으로 붓을 잡고 고된 노력 끝에 왼손 글씨와 그림의 새로운 세계를 개척한 일은 유명하다. 이 왼손 작업 시기의 대표작인 <계축묵희>(癸丑墨戱)는 글씨와 그림, 전통과 현대를 관통한 검여 예술의 절경이다. 검여 예술세계는 우선 글씨와 그림 모든 장르를 하나로 꿰고 있다는 데에서 남다른 특질이 있다. 서체별로는 해행서 전예 대자서 등의 글씨, 사군자 문인화 유화중심의 그림, 갑골문 종정문 선조추상 등의 계축묵희(癸丑墨戱), 각종 제발(題跋)작품을 통해 보듯이 모든 서체와 양의 동서를 넘나드는 그림에서 이러한 사실이 증명된다. 특히 육조해서의 강한 골기와 갈필의 금석기운이 미술에서의 구축적인 조형감각과 결부되면서 전혀 새로운 획질(劃質)과 결구(結構) 장법(章法)을 ‘검여색’으로 구사해내는 것이 두 번째 특질이다. 그런데 이것은 다시 우반신 불수라는 서예가에게 있어 사형선고나 마찬가지 시련을 예술로 이겨낸 결과물이다. 이 점에서 검여가 평생 예술의 궁극적 지향처로 여겼던 ‘검여(劍如)’ ‘석여(石如)’ ‘표여瓢如)’의 삼여(三如), 즉 칼같이 날카롭고, 돌처럼 단단하고, 박처럼 둥글둥글한 성격은 검여 삶의 모토이기도 한데, 결과적으로는 예술이 삶 그 자체로 형상화되었다는 점이 검여 예술의 또 다른 특질이라 하겠다.
<참고2> 牧隱詩藁卷之三. <胡馬吟> 新買生馬作 길들이지 않은 말을 새로 사고 나서 짓다.
오랫동안 북풍이 불어 흰 눈을 내리다가 / 朔風長年吹作雪
사초가 무성하여 사방에 신록을 펼치매 / 莎草茸茸散新綠
호인들이 말 먹이러 구름처럼 모여드니 / 胡人牧馬如雲屯
헌걸찬 말들이 일만 군대에 비길 만하고 / 霧鬣風鬃萬部曲
사막 남쪽 가을 하늘에 날아가는 응견처럼 / 秋風鷹犬幕南天
늠름한 호기로 날쌘 발을 한껏 뽐내누나 / 豪氣稜稜憑逸足
근래 중국이 사방으로 전쟁을 일삼으매 / 邇來中國事馳擊
호인들이 말 가지고 쌍백벽과 바꿔 가니 / 胡人來換雙白璧
쌍백벽이 족히 아까울 것 없어라 / 雙白璧不足惜
발굽은 유성 같고 귀는 깎은 대와 같구려 / 蹄邁流星耳批竹
화려한 마구에 놀라 서서 안절부절못하여라 / 眼驚華廏立不定
혹 제멋대로 달리던 평원을 생각함일까 / 豈憶平原恣馳逐
그러나 천성을 갑자기 바꾸긴 어려워도 / 雖然天性難遽移
장차 뜰 앞을 향해서 주인 위해 굽히겠지 / 且向階前爲君屈
사람들아 천구의 수많은 준마들을 보게나 / 請看天廏群飛龍
이 모두가 당년에 월지국에서 온 거라네 / 盡是當年來月窟
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