<내용> 안중식(安中植)과 고무로 스이운(小室翠雲)에게 사사를 받아 朝鮮美術展覽會에 5회 입선을 하고, 김은호(金殷鎬) 화백 등과 같이 활동을 한 수운 김용수(首雲 金龍洙.1901∼1934)화백의 견바닥 수묵채색 산수화 [백납병] 8폭 병풍으로 각 폭에 산수화 3폭씩 실려있으며 부분적 옅은 얼룩 외 상태양호하다.
<크기> 그림 32×99cm
<참가> 수운 김용수(首雲 金龍洙. 1901∼1934)
수묵채색 화가. 서화미술회에서 안중식(安中植)에게 그림을 배우고 1922년 일본에 건너가 고무로 스이운(小室翠雲)에게 사사했으며, 朝鮮美術展覽會에 동양화부 5회 입선하였고 書畵協會展覽會에도 출품하였다. 경성 고려미술원 강사로 미술지도에 힘썼으며 조선미술전람회 개혁을 주장한 ‘개신동맹기성회’에 참여했다. 34세의 나이로 요절했다. 김용수는 일본의 신남화(新南畵)의 화풍을 따른 것으로 평가되며 초기에는 산수화를 후기에는 화조영모화를 주로 그렸다. 1923년 제2회 조선미술전람회 동양화부에 「효귀(曉歸)」가 입선되었으며, 1924년 제3회에 「월야(月夜)」가 1925년 제4회에 「함관(函關)의 추색(秋色)」이 입선되었고 1927년 제6회에 「황하남안(黃河南岸)」이, 1931년 제13회에는 「선경(仙境)」이 입선하였다. 1924년 1월부터 고려미술회(高麗美術會)가 신설한 연구회에서 강사(講師)로서 중학생 연구생을 모집하여 지도하였다. 고려미술회는 1923년에 박영래, 정규익 등이 경성에서 결성한 것인데, 이후 전통화가들도 참여하였고 고려미술원(高麗美術院)으로 명칭을 변경하고 연구생을 모집하여 강습지도를 시작했다. 1924년 3월에는 고려미술원의 김은호(金殷鎬)와 함께 인천을 방문하여 인천 유지들의 발의로 산수정(山水町)공회당에서 이인(二人) 서화전람회를 개최하였다. 1927년에는 서화협회전에서 「산수」를 출품하고 전시하였다. 1931년 6월 조선미술전람회의 개혁을 주장한 단체인 ‘개신동맹기성회’에 참여했다. 당시 기성회에 모인 미술가들은 조선미술전람회에 누적된 심사의 불공정성과 작가의 대우 문제 등을 둘러싸고 개혁을 논의한 끝에 3회 이상 특선작가 추천제, 상금제, 위원제 등을 총독부에 요구했다. 같은해 군산 본음사(本音寺)에서 화폭반포회(畵幅頒布會)를 열었다. 김용수는 1923년경부터 국내에서 활동하면서 朝鮮美術展覽會을 중심으로 고무로 스이운(小室翠雲)의 영향을 받은 南畵風의 사경산수를 선보였고, 일본 南畵系의 재부흥을 도모했던 日本南畵院 작가들의 작풍과도 관련이 있다. 따라서 김용수의 직품은 서화협전과 조선미전에서 시도되었던 同硏社 작가들의 사경산수와도 비견되면서, 같은 시기 화단에서 공존하게 된 것이다. 이처럼 한국 근대 미술계에 미친 일본 신남화의 영향문제에 있어서, 首雲 金龍洙는 유학을 통해 직접적으로 신남화 화풍을 국내화단에 도입하였으며, 여기에 그의 선봉적 역할을 간과할 수 없다. 그럼에도 불구하고 생애 후반기, 관전풍 사경산수가 틀을 잡아가면서 변화의 길을 걷고 있을 때, 이러한 주류적 움직임으로부터 배제되면서 결국에는 화조영모나 인물 등으로 장르를 전환하게 되고, 지방을 순유하면서 수응화가로서의 삶을 살 수 밖에 없었다.
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